A. Vivaldi, Gloria in Re maggiore RV 589 per soli, coro e orchestra

Andante festivo di Jean Sibelius (1865-1957) è una composizione di un solo movimento originariamente scritta nel 1922 per quartetto d'archi. Nel 1938 il compositore rielaborò il brano per orchestra d'archi e timpani. Questo brano è costruito come un flusso regolare e continuo di frasi melodiche simili, che scorrono dentro e fuori l'una dall'altra. Sibelius era un violinista e sapeva come comporre per gli archi. Una "melodia ripetuta senza soluzione di continuità" è suonata dagli archi in una dichiarazione quasi religiosa, in un mondo che avrebbe conosciuto a breve la tragedia della seconda guerra mondiale. 

Il Concerto in La maggiore per archi e basso continuo, R. 158, di Antonio Vivaldi (1678-1741), ha un primo movimento (Allegro molto) dal ritmo molto vivace, che è reso ancora più mosso dal serrato dialogo che contrappone violini primi e secondi. L'Andante molto mostra un tono più severo della maggior parte dei corrispondenti movimenti lenti dei concerti solistici di Vivaldi, che si manifesta nella nobiltà della linea melodica e nel tessuto contrappuntistico. Spiritato, quasi danzante, ma anche contrappuntistico, l'Allegro finale, contrariamente alla norma, supera in lunghezza i due precedenti brevissimi movimenti.

Il Gloria in Re maggiore RV 589 per soli, coro e orchestra di Antonio Vivaldi (1678-1741) fu una delle prime composizioni vocali di musica sacra composte da Vivaldi tra il 1713 e il 1714. 
Questo Gloria è una composizione che va considerata come un capolavoro della musica sacra, è di una bellezza che va oltre ogni immaginazione: esuberante e pieno di carattere. Dimenticato per anni, fu riscoperto nel 1920 da Alfredo Casella, compositore e pianista appassionato della musica vivaldiana, che lo ripropose al pubblico nel 1939 a Siena durante “La Settimana di Vivaldi”. Il Gloria RV 589 di Vivaldi è diviso in dodici parti, tutte molto diverse tra loro sia per musicalità, tonalità, e organico strumentale. La composizione si apre con il Gloria in Excelsis Deo e si conclude con la fuga sulle parole Cum Sancto Spiritu. Tutte le parti solistiche sono affidate a voci femminili, visto che il destinatario della composizione era principalmente il Coro dell’orfanotrofio, e pare che le ragazze dell’istituto suonassero anche tutti gli strumenti dell’orchestra.